The Beaches of Agnès（2008）vietsub

Giọng điệu cảm xúc của toàn bộ bộ phim là rõ ràng, và những ký ức đầy mâu thuẫn và xung đột cá nhân được bộc lộ dưới dạng xung đột trong phim. Ký ức được đặt lên trên hiện tại, đôi khi như tiền cảnh, đôi khi như một bức tranh trong một bức tranh, và đôi khi như một sự tái hiện rõ ràng, tạo nên sự tương phản mạnh mẽ. Ví dụ, đạo diễn cố tình quay nhiều cảnh tái hiện ký ức, trong đó có cảnh quay với một ông già Hy Lạp nhiều lần, điều này chắc chắn nhấn mạnh rằng những ký ức hiện tại phải đầy sự giả tạo, đạo đức giả và giả tạo trong quá trình xây dựng, nhằm một mục đích nhất định. Việc tìm ra lỗi trong những động tác tinh vi nhằm đạt được kỳ vọng tâm lý cá nhân là điều dễ hiểu.

“Tôi muốn bộ phim kết hợp hai loại thời gian, thời gian khách quan và thời gian chủ quan.”

Vì vậy, bộ phim đi theo đường lối chủ đạo “viễn cảnh hồi tưởng” này và đặt thời gian chủ quan lên trên thời gian khách quan, tiến hành theo lối trần thuật tường thuật thẳng thắn, đôi khi xuất hiện những biến thể: chèn trực tiếp các tác phẩm trước đó của đạo diễn; chọn cảnh có quay phỏng vấn; một đoạn lịch sử; hoặc một thủ tục trực tiếp tiêu chuẩn về nỗi nhớ nhà - thăm lại một nơi chốn cũ. Đồng thời, chủ đề thảo luận vẫn không thay đổi: khi đầy sự sàng lọc chủ quan và trạng thái hiện diện quá mạnh mẽ, liệu ký ức rời rạc có thể đạt được? Ngoài ra, một câu hỏi khác cũng tự nhiên nảy sinh, tuy không xuất hiện trực tiếp trong phim nhưng cũng có thể dễ dàng nghĩ tới: “Sau khi nhìn lại cuộc đời mình, mình đã có những khám phá gì?”

Đạo diễn dường như không vội trả lời hai câu hỏi này mà kiên nhẫn kể lại câu chuyện của mình. “Dòng ý thức,” một trong những khán giả ở đây tối nay nói. Đúng vậy, bãi biển của Agnès quả thực là một dòng ý thức, được thể hiện qua việc công ty làm việc trên bãi biển bên kia đường. Kiểu ẩn dụ có mối liên hệ nhân quả tương đối rõ ràng này là phù hợp nhất trong phim, không hề giả tạo, chân thành mà còn giúp bộc lộ cảm xúc thay vì ngăn cản chúng. Dựa trên chủ đề “ký ức”, dòng ý thức thể hiện phù hợp hơn trạng thái tâm lý của con người trong ký ức. "Tôi gọi tất cả những ai đối mặt với bãi biển là Ulysses." Bãi biển là nơi đạo diễn tin rằng toàn bộ cuộc đời đều ở đó.

Trở lại phần cuối một lần nữa, chúng ta được biết câu trả lời là không thể có được những ký ức thực sự: điều này xuất phát từ sự phá vỡ lịch đại của cái tôi. Cái tôi hiện tại luôn bị cắt đứt khỏi quá khứ, nó cũng đến từ cái tôi chính ( Tôi) và cái tôi của khách. Sự tách biệt của (Tôi), sự phá vỡ quan điểm trần thuật. Hai ví dụ được đưa ra là: “Tôi” luôn cảm thấy mình đã quên điều gì đó, hoặc mọi việc đang tiến triển đột ngột.

Đối với câu hỏi thứ hai, câu trả lời thậm chí còn thú vị hơn. Câu trả lời không được đưa ra ở phần cuối mà một chút trước phần cuối. Điều này làm tôi nhớ đến cách tiếp cận tiểu thuyết yếu kém tương tự của Kundera: Kết luận không phải là kết thúc, và cuộc sống vẫn phải tiếp tục như thường lệ.

Đầu tiên, đạo diễn có mái tóc nhuộm nhạt màu, để lộ gần hết mái tóc trắng, xuất hiện trước ống kính thay vì đạo diễn trước đó đã nhuộm tóc màu đỏ, báo hiệu quá trình ghi nhớ hình ảnh trong ảnh đã kết thúc; sau đó, gia đình, tình nhân và những bộ phim nhân cách hóa lần lượt xuất hiện. Không có câu trả lời hoặc gợi ý rõ ràng nào xuất hiện trong quá trình phản hồi này, chỉ có những mô tả ngắn gọn về thái độ và cảm xúc. Trong bộ phim dài 110 phút, sự phức tạp của cuộc sống được phản ánh một cách sống động, chúng ta không thể nhớ lại một cách chính xác chứ đừng nói đến việc tóm tắt chính xác và đơn giản hóa trải nghiệm cuộc sống của mình sau khi nhớ lại. Nhưng luôn có những câu chuyện đang chờ chúng ta khám phá trên bãi biển của chính mình, nếu chúng ta chịu quan sát cuộc sống và sống.