L'avventura (1960)vietsub

Là phần đầu tiên trong bộ ba tình yêu của Antonioni, nó thường được nhắc đến, không chỉ bởi vì nó cô đọng không gian và thời gian đã được giải cấu trúc, và tất cả sự phân mảnh trong thời gian và không gian đều tuyệt vời, mà còn bởi vì sự xa lánh của tinh thần con người được thể hiện qua phong cách của Antonioni. Sự im lặng của máy quay ngày càng trở nên căng thẳng, kiểu ghẻ lạnh này hiện ra lờ mờ, quấn lấy tâm hồn mỗi người, hơi thở của khán giả dần trở nên uể oải và nặng nề.

Quan điểm của Weber về xã hội hiện đại đã được nhắc đến nhiều lần, tất cả là do cách giải thích vô cùng tinh vi của ông về sự tha hóa. Trong mắt ông, sự tha hóa là do sự vỡ mộng về những ảo tưởng của một người về thế giới, và sự vỡ mộng trực tiếp dẫn đến sự "vỡ mộng" về bản thân. “Rút lui”, như vậy, việc tự rút lui trở thành một ý nghĩa mới của từ xa lánh sáo rỗng: Chúng ta đầu tư vào hay rút lui khỏi thế giới này phù hợp hay trái ngược với những mong muốn đã thiết lập của chúng ta? Việc giải thích sự xa lánh trong bộ ba tình yêu của Antonioni khá mơ hồ, suy nghĩ có ý thức được tích hợp một cách vô thức vào ngôn ngữ hình ảnh của Antonioni, ngay cả khi hình ảnh trích xuất các màu sắc của quang phổ, sự mơ hồ này vẫn được tiếp tục ở mức độ lớn nhất. Kay Moore nói: "Các nhân vật chính của Antonioni luôn dao động giữa việc không có gì để nói vì cảm xúc trôi dạt và im lặng vì không thể đoán trước được tương lai". Thực tế, có lẽ chúng ta đã nhầm điều đó ngay từ đầu. Trong số hình ảnh của Antonioni chưa bao giờ có tình yêu. Đám đông thưa thớt chưa bao giờ chân thành và giản dị như trong "Phố biên giới". Mỗi người đều "tự cứu" mình, gạt bỏ trách nhiệm đạo đức và chấp nhận vô số thứ. Bị rửa tội bởi ham muốn vật chất, cũng có sự bất lực trước sự xảo quyệt.

Cảnh đầu tiên của phim kể từ cảnh Annala đi bộ một mình trên con đường trở về với cuộc trò chuyện với cha cô, sự thận trọng và thận trọng của Anna có sự nhạy cảm đặc biệt của một người phụ nữ. Ngay từ đầu cuộc trò chuyện, chúng ta thấy rằng người phụ nữ nhạy cảm này và tính vật chất của cô ấy bố "thực ra" Họ đều rất lý trí và lạnh lùng. Giọng điệu cảm xúc của các nhân vật đã bị xa lánh ngay từ đầu, và việc người phụ nữ lảng tránh vấn đề tình cảm có một kiểu thờ ơ không liên quan gì đến cô ấy. Sự mở rộng tiếp theo của cảm xúc này còn bất ngờ hơn nữa, việc Anna nhắm mắt làm ngơ sau sự xuất hiện của Claudius (Monica Vitti, người phụ nữ duy nhất trong phim hoàn hảo cả bên ngoài lẫn bên trong) báo trước sự tồn tại của sự xa lánh này. Kiểu xa lánh này khác với Victoria trong "Nhật thực", ít nhất là về mặt tinh thần, hai người rõ ràng là đối lập nhau. Victoria đã dừng lại sự cám dỗ của những cảm xúc thông thường và bắt đầu một hành trình cảm xúc mới sau khi cắt đứt mối quan hệ với người yêu Ricardo. , và Anna cố tình hay vô tình duy trì một thế giới không có cảm xúc, cho dù đó là cho người bạn Claudy hay người tình Sandro của cô. Loại cảm xúc hỗn loạn này đã được diễn giải một cách táo bạo nhất trong "Sa mạc đỏ", trong những hình ảnh xa xôi và mờ ảo đó, Monica Vitti thần kinh vô cùng bối rối và bất lực, cô hỏi vô số lần "Tôi là ai, tôi đến từ đâu?" Sự đánh mất bản thân trong bộ ba tình yêu đã chuyển thành sự xa lánh của chính tâm hồn mình, thể xác và tâm hồn xa cách nhau.

Anna và Claudius lái xe đến gặp Sandro, người yêu của Anna, sau khi xuống xe, Anna không chạy đến phòng Sandro mà đi uống cà phê để giải khát, Claudius nói với cô bằng giọng đầy thắc mắc rằng Yue không nhìn thấy của mình. người đàn ông đang nóng lòng chờ đợi cô, và câu trả lời của Anna ám chỉ sự xa cách về tinh thần giữa hai người: một người ở đây, người kia ở đó. Sau đó, Anna đến phòng Sandro để hành động và cụ thể hóa sự xa lánh bằng lời nói, Antonioni thực hiện hai hành động nhỏ cho Anna, một là Anna ném ví, hai là đẩy rèm ra và dựa vào bệ cửa sổ. không ngại những ánh mắt tò mò của khán giả, khiêu dâm sẵn sàng lộ diện. Họ bỏ rơi người bạn Claudie và bắt đầu cuộc truy hoan nhục dục, Antonioni cho Anna xem cận cảnh khuôn mặt của cô ấy, khuôn mặt tê dại, đờ đẫn và thậm chí có chút lo lắng dường như đang kéo chúng ta lại vào cái bẫy cảm xúc thất thường.

Trên thuyền đến đảo hoang, Anna đã dàn dựng cảnh chạm trán với cá mập rất hay, Antonioni đã lợi dụng sự lừa dối của Anna để tạo ra bầu không khí xấu hổ và sợ hãi, sau đó đảo hoang với những tảng đá gồ ghề là một cảnh hay do đạo diễn dàn dựng. Sự biến mất của Anna là một tín hiệu, ý nghĩa của nó không chỉ là việc phụ nữ biến mất khỏi tầm mắt của đàn ông mà còn thể hiện quyết tâm chủ động chia tay của Anna. Càng nhìn rõ những điều bình thường, anh càng quyết tâm triệt để, Sandro đã trao "di vật" cho cha của Anna, một trong số đó là Kinh thánh, điều này ít nhất có nghĩa là linh hồn của Anna vẫn chưa rời đi và cô vẫn còn sống. Giữ tỉnh táo. Sự biến mất của nhân vật giống lời tỏ tình của phụ nữ hơn, lời thú nhận của thế giới cảm xúc nhàm chán. Kiểu tỏ tình này cuối cùng đã được đền đáp trong "Eclipse", nhiều người coi Victoria trong "Eclipse" là sự trở lại của Anna trong "Adventure", cuối cùng cô đã tìm được điều mình mong muốn ở phần cuối của phần trước.

Trong toàn bộ cảnh Anna mất tích dài 20 phút, Anna là một biểu tượng không thể thiếu, mọi người đều tìm kiếm cô với những mục đích khác nhau, nhưng người duy nhất thực sự có nhu cầu tình cảm chính là Claudius. Ngay cả Sandro, cuộc tìm kiếm của anh cũng chỉ bị thu hút bởi các biểu tượng, hoàn toàn tách biệt khỏi các nhân vật. Chính vì lý do này mà cuộc tìm kiếm của Sandro mang tính chất vật chất và biểu tượng còn thiếu có thể là Anna hoặc Claudius. Một khi anh ta tìm được lối thoát cho những ham muốn vật chất của mình thì mục tiêu đó không còn quan trọng nữa và chỉ có con mồi mới mới có thể khiến anh ta háo hức di chuyển.

Điều đáng nói là Claudius vẫn tiếp tục mặc chiếc váy mà Anna tặng, dù về mặt tâm lý hay phong cách ăn mặc đều tái hiện lại việc Sandro theo đuổi phụ nữ. Để tránh đóng vai trò là điểm thứ ba trong tam giác, Claudius đã chủ động nhượng bộ và trốn thoát đúng lúc, mặc dù vị trí trống của Anna cần được lấp đầy gấp nhưng kết quả của sự chồng chéo vị trí của hai người phụ nữ chỉ có thể là người phụ nữ. làm tổn thương người phụ nữ.. Vì vậy, chúng ta thấy đàn ông thể hiện sự kiên trì đáng kinh ngạc trước sự cám dỗ của con mồi. Sandro trốn tránh trách nhiệm trên tàu bằng cách không sẵn lòng hy sinh bản thân, nói: "Tôi hiểu tình huống khó xử mà bạn sẽ gặp phải nếu Ana ở đó, nhưng cô ấy không có ở đó." Trên thực tế, sự tinh tế của câu này khiến người ta phải suy nghĩ. Trước hết, nó gắn kết những câu thoại mà Antonioni thiết kế cho Anna ở đầu phim lại với nhau. Anna từng nói với Claudius, "Tôi ở đây và anh ấy ở đó", và ở đây đạo diễn sắp xếp sự biến mất của Anna làm thay đổi khoảng cách giữa hai người từ xa đây đến kia, đến xa trong không gian (khoảng cách vô tận); thứ hai, theo quan điểm của Sandro, sự vắng mặt của Anna là sự vắng mặt của một người phụ nữ, không phải là sự vắng mặt của một người phụ nữ. đưa ra Cảm giác xa lánh khiến mọi thứ trở nên tồi tệ hơn và càng truyền cảm hứng cho việc đàn ông theo đuổi các biểu tượng của phụ nữ cũng như việc họ theo đuổi Claudius, người đại diện cho xác thịt.

Thực tế, trong xã hội lạnh lùng này, dù chỉ một chút phép lịch sự cũng đủ chạm đến trái tim cô đơn của Claudius. Trên đảo hoang, Claudie đã bị người đàn ông này ám ảnh, nhưng nguyên nhân chính khiến cô không muốn tiếp nhận Sandro là vì cô không thể chắc chắn về dấu vết của Anna, nỗi hoảng sợ truyền thừa từ đảo hoang vẫn quanh quẩn quanh cô, và loại cảm giác này Nó vẫn luôn ở đó, một mặt cô không tin tưởng người đàn ông trước mặt, mặt khác cô sợ rơi vào cảnh xấu hổ không thể giải thích được. Sandro cũng quen thuộc với điều này, ông đã nhờ phóng viên nổi tiếng nhất ở Rome giúp mình viết câu chuyện về sự ra đi tự nguyện của Anna, điều này đã loại bỏ mối hận thù nội tâm của Claudius. Dường như vòng tay của một người phụ nữ đang ở ngay gần đó.

Sau đó, người phụ nữ vừa xem báo, liền trầm tư, thay bộ tóc giả để khoe vẻ quyến rũ trước gương, cùng nữ bạn đồng hành đến thăm chàng họa sĩ trẻ, chứng kiến ​​đôi nam nữ say đắm. điều đó tiếp tục tình yêu đang nhen nhóm của cô, và sự dịu dàng khao khát háo hức của cô dường như sắp bùng phát. Vì vậy, rất có thể hai người sẽ gặp nhau. Và sau đó? Họ bắt đầu tìm kiếm một cách không mục đích một người hoàn toàn không tồn tại, kiến ​​trúc Ý không chỉ là một biểu tượng không gian bên ngoài, Antonioni đã ban cho sự tự nhận thức về không gian hình học, và cái tôi của các nhân vật lang thang và lạc vào không gian kiến ​​trúc. Rốt cuộc, Claudie không thể kìm nén cơn cuồng nhiệt, hôn Sandro say đắm, mặc dù cảm giác tội lỗi của cô vẫn còn kéo dài nhưng rõ ràng đã không còn quan trọng nữa, cô đã hoàn toàn đắm chìm trong cái bẫy do người đàn ông giăng ra.

Tuy nhiên, đàn ông dù có trái tim phụ nữ nhưng không thể có được sự thỏa mãn về mặt thể xác. Ở Rome, Sandro cố ý bôi xấu bản phác thảo kiến ​​trúc của họa sĩ, sau đó quay trở lại phòng, nằm trên giường yêu cầu thỏa mãn ham muốn tình dục của mình, đây lại là lời cảnh báo của Antonioni, dường như muốn nói rằng cảm xúc trong mắt bạn là dối trá, và sự xa lánh là cách duy nhất là kết quả cuối cùng. Đạo diễn sẽ không mang đến cho khán giả sự thừa nhận về mặt cảm xúc, những cảm xúc bồn chồn, bất an của nhân vật chính trong phim sẽ không bao giờ thỏa mãn được yêu cầu công lý của khán giả. Vì vậy, cuối cùng, Sandro cuối cùng cũng nằm trong phòng gái điếm và hoàn thành việc trút bỏ những ham muốn nhục dục bấy lâu nay của mình. Nhìn nhau chằm chằm, người phụ nữ không còn cách nào khác là bỏ chạy. Chúng ta thấy rằng sự thấp kém của đàn ông cuối cùng cũng được phơi bày và phơi bày trước công chúng. Không còn nghi ngờ gì nữa, số tiền đặt cược khổng lồ mà khán giả đặt đã biến mất ngay lập tức và chính Antonioni đã đánh cắp nó.

Trong những hình ảnh của Antonioni, hóa ra sự xa lánh sẽ phải chịu số phận. Trên chiếc ghế trống, hai người vẫn im lặng, bàn tay người phụ nữ đưa ra đưa vào không ngừng, không khí dù mới hay cũ cũng im lặng như tôi.